鵲踏枝·六曲闌干偎碧樹(shù)
唐代 - 馮延巳
六曲闌干偎碧樹(shù)，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。
誰(shuí)把鈿箏移玉柱？穿簾海燕雙飛去。
滿眼游絲兼落絮，紅杏開(kāi)時(shí)，一霎清明雨。
濃睡覺(jué)來(lái)鶯亂語(yǔ)，驚殘好夢(mèng)無(wú)尋處。
鵲踏枝·六曲闌干偎碧樹(shù)詩(shī)詞賞析
此首詞是一個(gè)深閨獨(dú)居的女子流連春光，惆悵自憐之作。“六曲闌干偎碧樹(shù)，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷?！边@三句渲染了一種美麗而寂寞的氛圍，為全詞隱含的感情作了鋪墊。春天來(lái)了，在幽靜的庭院中，紅欄碧樹(shù)環(huán)繞，“偎”字顯示綠樹(shù)與紅欄彼此交映的景象，楊柳依依，鵝黃嫩綠，輕柔飄逸；而“盡”字則寫(xiě)出了春光中枝條茂盛的喜悅和生命蓬勃的歡欣?！罢l(shuí)把鈿箏移玉柱？穿簾海燕又飛去?！比鋵?xiě)簾內(nèi)景?！罢l(shuí)把”兩句從聽(tīng)覺(jué)寫(xiě)起，在這寂靜的環(huán)境中突然響起了琮琮的箏聲，閨中安棲的燕子，被箏聲驚起，雙雙穿簾飛去了，詞人把這些情景都寫(xiě)得優(yōu)美、精致，用筆非常細(xì)膩，有力地表現(xiàn)出春光的明媚，給讀者以十分深刻的印象，引發(fā)出豐富的情境聯(lián)想。箏聲之后并沒(méi)有揭起垂下的簾幕，露出彈箏之人，卻轉(zhuǎn)寫(xiě)燕子穿簾雙飛，以襯托彈箏者的孤獨(dú)寂寞，了無(wú)知音，幽思難托。“滿眼游絲兼落絮，紅杏開(kāi)時(shí)，一霎清明雨?！逼鹗兹溆谩皾M眼”領(lǐng)起，依然寫(xiě)景：滿眼的游絲、繽紛的落絮、輕盈的海燕、嬌美的鶯語(yǔ)，楊柳在春風(fēng)中擺動(dòng)著金黃的絲縷，紅杏在微雨里綻開(kāi)的花瓣。所有這些優(yōu)美的意象，溶在如夢(mèng)如幻的清風(fēng)細(xì)雨中，那些好看的顏色，動(dòng)聽(tīng)的聲音營(yíng)造了一種纏綿婉轉(zhuǎn)的氛圍，像是溫柔的手觸摸到心靈的深處，輕輕地?fù)軇?dòng)著人的心弦，泛起百般的情詩(shī)詞思，讓閨中之人不由感慨韶華易逝，青春難駐，而自己卻獨(dú)守空閨，無(wú)人憐惜?！皾馑X(jué)來(lái)鶯亂語(yǔ)，驚殘好夢(mèng)無(wú)尋處?！苯Y(jié)末寫(xiě)女主人公因夢(mèng)醒而引起的惱鶯情緒?！皝y”字暗示了閨中之人的心情煩亂。至于她做的是什么樣的“好夢(mèng)”，詞人沒(méi)有說(shuō)明，卻更耐人尋味。濃睡好夢(mèng)，歡情片刻，這對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法相會(huì)的戀人來(lái)講，也是聊慰其相思饑渴的方式。然而哪怕這樣短暫的好夢(mèng)，也偏偏被鶯語(yǔ)驚擾，可見(jiàn)無(wú)論是明媚亮麗的春色，還是落花沽絮的雨景，全都成了激惹她陣陣愁緒的觸媒。這首詞借用不同的場(chǎng)面塑造了相同的意象。上片抒寫(xiě)春景之中的閨婦獨(dú)自把弦，下片抒寫(xiě)春景之中的閨婦夢(mèng)中寄情；上片的環(huán)境是風(fēng)和秀麗，下片的環(huán)境則是紅杏細(xì)雨，上下片場(chǎng)面并不相同，然塑造的意象都是深閨春怨。全詞景語(yǔ)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)情語(yǔ)，把無(wú)形的感情寓于有形的景象來(lái)表現(xiàn)，產(chǎn)生了極好的藝術(shù)效果。