風(fēng)入松·聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明
宋代 - 吳文英
聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明。愁草瘞花銘。樓前綠暗分?jǐn)y路，一絲柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加曉夢(mèng)啼鶯。 西園日日掃林亭。依舊賞新晴。黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時(shí)、纖手香凝。惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。
風(fēng)入松·聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明詩(shī)詞賞析
【注釋】：
①草：起草?！’帲▂ì）：埋葬。庾信有《瘞花銘》?！°懀何捏w的一種。
②分?jǐn)y：分手。 綠暗：形容綠柳成蔭。
③料峭：形容春天的寒冷。
④中酒：醉酒。
⑤交加：形容雜亂。
⑥雙鴛：指女子的繡鞋，這里兼指女子本人。 幽階苔生：苔生石階，遮住了上面
的足印。
【評(píng)解】
此詞表現(xiàn)暮春懷人之情。上片寫(xiě)傷春懷人的愁思。清明節(jié)又在風(fēng)雨中度過(guò)，當(dāng)年分
手時(shí)的情景，仍時(shí)時(shí)出現(xiàn)在眼前。
如今綠柳蔭濃而伊人安在？回首往事，觸目傷懷。詞中以柳絲喻柔情。春寒醉酒，
鶯啼驚夢(mèng)，已覺(jué)愁思難言。下片寫(xiě)傷春懷人的癡想。故地重游，舊夢(mèng)時(shí)溫，見(jiàn)秋千而思
纖手，因蜂撲而念香凝，更見(jiàn)癡絕。末句“一夜苔生”極言“惆悵”之深，又自含蓄不
盡。這首詞質(zhì)樸淡雅，不事雕琢，不用典故。
不論寫(xiě)景寫(xiě)情，寫(xiě)現(xiàn)實(shí)寫(xiě)回憶，都委婉細(xì)膩，情真意切，一反其堆砌辭藻，過(guò)分追
求典雅的缺點(diǎn)，卻又于溫柔之中時(shí)見(jiàn)麗句，頗具特色。
【集評(píng)】
《詞綜偶評(píng)》譚獻(xiàn)云：此是夢(mèng)窗極經(jīng)意詞，有五季遺響?！包S蜂”二句，是癡語(yǔ)，
是深語(yǔ)。結(jié)處見(jiàn)溫厚。
《海綃說(shuō)詞》陳洵云：思去妾也，此意集中屢見(jiàn)?！抖山啤奉}曰：
“西湖清明”，是邂逅之始；此則別后第一個(gè)清明也?！皹乔熬G暗分?jǐn)y路”，此時(shí)
覺(jué)翁當(dāng)仍寓居西湖。風(fēng)雨新晴，非一日間事，除了風(fēng)雨，即是新晴，蓋云我只如此度日
掃林亭，猶望其還賞，則無(wú)聊消遣，見(jiàn)秋千而思纖手，因蜂撲而念香凝，純是癡望神理。
“雙鴛不到”，猶望其到；“一夜苔生”，蹤跡全無(wú)，則惟日日惆悵而已。
陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》：情深而語(yǔ)極純雅，詞中高境也。
《詞綜偶評(píng)》許昂霄云：結(jié)句亦從古詩(shī)“全由履跡少，并欲上階生”化出。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：“絲柳”七字寫(xiě)情而兼錄別，極深婉之思。起筆不
遽言送別，而傷春惜花，以閑雅之筆引起愁思，是詞手高處。“黃蜂”二句于無(wú)情處見(jiàn)
多情，幽想妙辭，與“霜飽花腴”、“秋與云平”皆稿中有數(shù)名句。結(jié)處“幽階”六字，
在神光離合之間，非特情致綿邈，且余音裊裊也。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首西園懷人之作。上片追憶昔年清明時(shí)之別情，下片入
今情，悵望不已。起言清明日風(fēng)雨落花之可哀，次言分?jǐn)y時(shí)之情濃，“一絲柳，一寸柔
情”，則千絲柳亦千丈柔情矣?！傲锨汀眱删洌裏挾?，因別情可哀，故藉酒消之，
但中酒之夢(mèng)，又為啼鶯驚醒，其悵恨之情，亦云甚矣?！傲锨汀倍织B韻，“交加”二
字雙聲，故聲響倍佳。換頭，入今情，言人去園空，我則依舊游賞，而人則不知何往矣。
“黃蜂”兩句，觸物懷人。因園中秋千，而思纖手；
因黃蜂頻撲，而思香凝，情深語(yǔ)癡。“惆悵”兩句，用古詩(shī)意，望人不到，但有苔
生，意亦深厚。
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這是西園懷人之作。西園在吳地，是夢(mèng)窗和情人的寓所，二人亦在此分手，所以西園誠(chéng)是悲歡交織之地。夢(mèng)窗在此中常提到此地，可見(jiàn)此地實(shí)乃夢(mèng)縈魂繞之地。
這是一首傷春之作。詞的上片情景交融，意境有獨(dú)到之處。前二句是傷春 ，三 、四兩句寫(xiě)傷別，五、六兩句則是傷春與傷別的交融 ，形象豐滿(mǎn)，意蘊(yùn)深邃?！奥?tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明”，起句貌似簡(jiǎn)單，不象夢(mèng)窗綿麗的風(fēng)格 ，但用意頗深 。不僅點(diǎn)出時(shí)間，而且勾勒出內(nèi)心細(xì)膩的情愫。寒食、清明凄冷的禁煙時(shí)節(jié)，連續(xù)刮風(fēng)下雨，意境凄涼 。風(fēng)雨不寫(xiě)“見(jiàn)”而寫(xiě)“聽(tīng)”，意思是白天對(duì)風(fēng)雨中落花 ，不忍見(jiàn)，但不能不聽(tīng)到；晚上則為花無(wú)眠、以聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨為常。首句四個(gè)字就寫(xiě)出了詞人在清明節(jié)前后，聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨，愁風(fēng)愁雨的惜花傷春情緒，不由讓讀者生凄神憾魄之感。“愁草瘞花銘 ”一句緊承首句而來(lái)，意密而情濃。落花滿(mǎn)地，將它打掃成堆，予以埋葬，這是一層意思；葬花后而仍不安心，心想應(yīng)該為它擬就一個(gè)瘞花銘，瘐信有《瘞花銘》，此借用之，這是二層意思；草萌時(shí)為花傷心，為花墮淚，愁緒橫生 ，故曰“愁草 ”，這是三層意思。詞人為花而悲，為春而傷 ，情波千疊，都凝煉在此五字中了。“樓前綠暗分?jǐn)y路 ，一絲柳，一寸柔情”，是寫(xiě)分別時(shí)的情景 。夢(mèng)窗和情人在柳絲飄蕩的路上分手 ，自此柳成為其詞中常出現(xiàn)的意象。古代有送別時(shí)折柳相送的風(fēng)俗，是希望柳絲能夠系住將要遠(yuǎn)行的人，所以說(shuō)“一絲柳，一寸柔情”，可謂語(yǔ)淺意深。
“料峭春寒中酒，交加曉夢(mèng)啼鶯”，傷春又傷別，無(wú)以排遣，只得借酒澆愁，希望醉后夢(mèng)中能與情人相見(jiàn)。無(wú)奈春夢(mèng)卻被鶯啼聲驚醒。這是化用唐詩(shī)“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西”之意 。上闕是愁風(fēng)雨 ，惜年華，傷離別，意象集中精煉，而又感人至深，顯出密中有疏的特色。
下闕寫(xiě)清明已過(guò) ，風(fēng)雨已止 ，天氣放晴了。闊別已久的情人，怎么能忘懷！按正常邏輯，因深念情人，故不忍再去平時(shí)二人一同游賞之處了，以免觸景生悲，睹物思人。但夢(mèng)窗卻用進(jìn)一層的寫(xiě)法，那就是照樣（依舊）去游賞林亭。于是看到“黃蜂頻撲秋千索”，仿佛佳人仍在?！包S蜂”二句是窗夢(mèng)詞中的名句，妙在不從正面寫(xiě)，而是側(cè)面烘托，佳人的美好形象凸現(xiàn)出來(lái)。懷人之情至深，故即不能來(lái)，還是癡心望著她來(lái) ?！叭杖諕吡滞?”，就是雖毫無(wú)希望而仍望著她來(lái)。離別已久，秋千索上的香氣未必能留，但仍寫(xiě)黃蜂的頻撲 ，這不是在實(shí)寫(xiě)。陳洵說(shuō)：“見(jiàn)秋千而思纖手，因蜂撲而念香凝，純是癡望神理?！?/p>
結(jié)句“雙鴛不到 ”（雙鴛是一雙鄉(xiāng)繡有鴛鴦的鞋子），明寫(xiě)其不再惆悵?！坝碾A一夜苔生”，語(yǔ)意夸張。不怨伊人不來(lái) ，而只說(shuō)“苔生”，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)伊人常來(lái)此處時(shí) ，階上是不會(huì)生出青苔來(lái)的，現(xiàn)在人去已久，所以青苔滋生 ，但不說(shuō)經(jīng)時(shí)而說(shuō)“一夜，”由此可見(jiàn)二人雙棲之時(shí)，歡愛(ài)異常，仿佛如在昨日。這樣的夸張，在事實(shí)上并非如此，而在情理上卻是真實(shí)的。