南鄉(xiāng)子·細(xì)雨濕流光
唐代 - 馮延巳
細(xì)雨濕流光，芳草年年與恨長(zhǎng)。
煙鎖鳳樓無(wú)限事，茫茫。鸞鏡鴛衾兩斷腸。
魂夢(mèng)任悠揚(yáng)，睡起楊花滿繡床。
薄悻不來(lái)門半掩，斜陽(yáng)。負(fù)你殘春淚幾行。
南鄉(xiāng)子·細(xì)雨濕流光詩(shī)詞賞析
此詞寫少女懷春之情。陳世修《陽(yáng)春集序》評(píng)馮延巳同云：“觀其思探辭麗，均律調(diào)新，真情奇飄逸之才也。”這首詞擺脫花間詞人對(duì)婦女容貌與服飾的描繪，而轉(zhuǎn)向人物內(nèi)心感情的刻畫，思深辭麗，在詞史上有一定影響。全詞語(yǔ)言明自雅麗，筆法離合自然?！凹?xì)雨濕流光，芳草年年與恨長(zhǎng)”二句即為脫口而出之辭：春日細(xì)雨紛紛，連光陰都顯得濕潤(rùn)了。光陰因逝去如流水因而亦稱“流光”，李白《古風(fēng)》有“逝川與流光，飄忽不相待”之句。“光陰”本來(lái)是看不見(jiàn)摸不著的，詩(shī)人著一“濕”字就使無(wú)形無(wú)影的抽象物（時(shí)間）變成了仿佛有形有影的具象物。若將“流光”當(dāng)作宇宙間的光影，那么光影被細(xì)雨灑得有了濕潤(rùn)之感，非常確切地表達(dá)人們?cè)邛?xì)雨中這種微妙的通感：光本作用于視覺(jué)，而濕卻作用于觸覺(jué)，此句使人們?cè)谝曈X(jué)中“看到”了觸覺(jué)中的濕潤(rùn)，就是運(yùn)用通感所產(chǎn)生的藝術(shù)效應(yīng)?！胺疾菽昴昱c恨長(zhǎng)”也是以具象表現(xiàn)抽象的妙句，芳草年年生，離恨年年長(zhǎng)，離恨與春草之間仿佛有著一種同生共長(zhǎng)的“共時(shí)態(tài)”關(guān)系。李后主有“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”的名句，這是從空間角度寫出春草乃離恨的象征物，馮延巳則從時(shí)間的角度寫出它的象征性，點(diǎn)出抒情主人公年年都要忍受著離別的痛苦?！盁熸i鳳樓無(wú)限事”是對(duì)往昔愜意生活的隱喻性表露：當(dāng)年鳳樓中無(wú)限令人懷念的情事已墮于如煙如霧的茫茫逝波之中，而今“鸞鏡”、“鴛衾”都勾起人對(duì)往昔斷腸般的追念，此可謂“言情”則“沁人心脾”，“寫實(shí)”則“豁人耳目”。鸞鳳成雙，鴛鴦成對(duì)，“鸞鏡鴛衾兩斷腸”中的這個(gè)“兩”字既有兩兩成偶之物與自身形單影只的對(duì)比，也包含著兩對(duì)成雙之物對(duì)自身孤獨(dú)情懷的連續(xù)刺激，語(yǔ)意雙關(guān)，極有意蘊(yùn)。下片仍寫抒情主人公念遠(yuǎn)的愁情，但在環(huán)境氛圍上有所變化。其時(shí)春雨已停，夕陽(yáng)余輝照著一席繡床，照著她臉頰上晶瑩的淚痕，“魂夢(mèng)任悠揚(yáng)”，寫出她在夢(mèng)中神飛心馳的情狀，一個(gè)“任”字包含著令人遐想的豐富內(nèi)容：她的夢(mèng)魂也許飛到了意中人的身邊，也許是往返關(guān)山而終不見(jiàn)伊人的蹤影，而當(dāng)魂驚夢(mèng)覺(jué)只見(jiàn)點(diǎn)點(diǎn)楊花在繡床頭飄飛，益發(fā)使人愁情難禁。“楊花滿繡床”五字極有意境，它不僅寫出抒情主人公白晝春睡的特殊情境，而且也暗射著她愁緒紛紛的特定心境，楊花柳絮一向是“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人”的象征，“楊花滿繡床”則意味著主人公的愁緒紛集。最后三句寫出被描寫對(duì)象的深層心理和潛在意識(shí)。她明知所思之人不會(huì)歸來(lái)，卻下意識(shí)地半掩著閨門，而當(dāng)這種無(wú)望中的盼望最終落空時(shí)，她便撲簌簌地流下淚來(lái)。詞人不說(shuō)抒情主人公是為所思之人流淚，而是說(shuō)因辜負(fù)了三春的良辰美景而為春光灑淚，這就更把詞的境界和格調(diào)推向一個(gè)更高的層面，同時(shí)也是對(duì)抒情主人公的心態(tài)襟懷的一種委婉的詩(shī)意的表述。