念奴嬌 書東流村壁
宋代 - 辛棄疾
野棠花落，又匆匆過(guò)了，清明時(shí)節(jié)。刬地東風(fēng)欺客夢(mèng)，一枕云屏寒怯。曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾經(jīng)別。樓空人去，舊游飛燕能說(shuō)。聞道綺陌東頭，行人長(zhǎng)見(jiàn)，簾底纖纖月。舊恨春江流不斷，新恨云山千疊。料得明朝，尊前重見(jiàn)，鏡里花難折。也應(yīng)驚問(wèn)：近來(lái)多少華發(fā)？
念奴嬌 書東流村壁詩(shī)詞賞析
【注釋】
①東流：舊縣名，在今安徽省東至縣。
②刬地：無(wú)端，無(wú)緣無(wú)故。
③云屏：云母石制作的屏風(fēng)；或說(shuō)云母石制作的枕頭?；蛘f(shuō)云屏指帷帳。
④曲岸：河岸。
⑤纖纖月：古代原形容女子的腳，這里借指美人。
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①作期同上，應(yīng)召赴京途中作。東流：舊縣名，在今安徽省南部，后與至德縣合為東至縣。東流縣地處長(zhǎng)江水邊，稼軒由江西發(fā)舟，順流而下，至此泊駐。撫今追昔，感慨系之，作此詞。按：詞中情事可能發(fā)生在乾道元年至三年（1165—1167）間，時(shí)稼軒江陰簽判任滿，曾漫游吳楚一帶。念昔懷人，纏綿婉曲。起五句鋪墊之筆?！扒丁币韵?，由水濱離別而樓去人空，而燕說(shuō)舊事，情景交融，寫盡萬(wàn)千惆悵。下片“聞道”、“料得”云云，皆想象文字。通篇為“舊恨”兩句出力?！芭f恨”兩句語(yǔ)工情濃，或謂比興寄托，有二帝北狩、君國(guó)滄桑之恨。
②“野棠”三句：言花開(kāi)花落，匆匆又過(guò)清明時(shí)節(jié)。野棠：野生海棠，色白，二月開(kāi)花。
③“刬地”兩句：東風(fēng)驚醒客夢(mèng)，云屏送來(lái)春寒。刬（chǎn產(chǎn)）地：宋元詞曲習(xí)用語(yǔ)，無(wú)端，平白無(wú)故地。欺客夢(mèng)：猶言驚客夢(mèng)。云屏：畫有云山之類的屏風(fēng)，也稱云母屏風(fēng)。寒怯：怯寒，怕冷。
④“曲岸”三句：言當(dāng)年曾和伊人在此分別，系馬餞行情景歷歷在目。曲岸：彎曲的江岸。持觴（shāng傷）：舉起酒杯。
⑤“樓空”兩句：人去樓空，惟有樓頭飛燕能說(shuō)舊日情事。此化用蘇軾《永遇樂(lè)·夜宿燕子樓》詞意：“燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕。”
⑥“聞道”三句：聞聽(tīng)人言，在東市街頭曾見(jiàn)伊人形蹤。綺陌：繁華的街市。蘇軾《江城子》：“門外行人，立馬看弓彎?！焙煹祝汉焹旱紫?。李清照《永遇樂(lè)》：“不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。”纖纖月：纖細(xì)之月，喻美人之足，即指美人。劉過(guò)《沁園春》詠美人足：“似一鉤新月，淺碧籠云?！卑矗夯蛑^喻美人之眉，或謂喻美人姿容，雖各有所據(jù)，但就上文“簾底”一語(yǔ)看，當(dāng)喻美人足為是。又，或謂江樓簾底見(jiàn)月，乃水邊實(shí)景。
⑦“舊恨”兩句：謂舊恨未斷，新恨相繼。語(yǔ)從秦、蘇詩(shī)詞脫化而來(lái)。秦觀《江城子》詞：“便做春江都是淚，流不盡，許多愁?！碧K軾《書王定國(guó)所藏?zé)熃B嶂圖》：“江上愁心千疊山，浮空積翠如云煙。”
⑧“料得”三句：即便明日尊前重逢，怕也歡夢(mèng)難繼。鏡里花難折：如鏡中之花，可望不可折。
⑨“也應(yīng)”兩句：言如再相逢，伊人也當(dāng)有驚于詞人白發(fā)頻生。
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【評(píng)解】
淳熙五年春，辛棄疾從江西豫章調(diào)往臨安，旅行東流縣，題此詞于村壁之上，抒寫
他當(dāng)時(shí)的感受。上片寫重過(guò)東流時(shí)，正是“野棠花落”，清明已過(guò)的季節(jié)。歲月匆匆，
旅舍孤寒，不覺(jué)想起了從前在這里的一段令人難忘的往事。如今時(shí)移事異，在敘述中寓
有詞人的無(wú)限感慨。下片寫此次經(jīng)過(guò)東流的所聞。勾起了舊恨新愁。“近來(lái)多少華發(fā)”，
含蓄蘊(yùn)藉，情韻悠長(zhǎng)。這首詞表現(xiàn)了辛詞清新婉約的一面。
【集評(píng)】
《藝蘅館詞選》梁?jiǎn)⒊Z(yǔ)：此南渡之感。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：客途遇艷，瞥眠驚鴻，村壁醉題，舊游回首，乃賦
此閑情之曲。前四句寫景輕秀，“曲岸”五句寄思婉渺。
下闋伊人尚在，而陌頭重見(jiàn)，托諸行人，筆致便覺(jué)虛靈?！懊鞒蔽寰洌谎灾赜?/p>
云英，自憐消瘦，而由對(duì)面著想，鏡里花枝，相見(jiàn)爭(zhēng)如不見(jiàn)，老去相如，羞入文君之顧
盼。以幼安之健筆，此曲化為繞指柔矣。
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辛棄疾絕少寫自己的愛(ài)情經(jīng)歷，偶一為之，便迥異諸家，帶著一種擊節(jié)高歌的悲涼氣息。卻少有婉轉(zhuǎn)纏綿之意。此詞即是其例。
據(jù)鄧廣銘《稼軒詞編年箋注 》，此詞可能是淳熙五年（1178）自江西帥召為大理少卿時(shí)作。覽其詞意，當(dāng)是作者年青時(shí)路過(guò)池州東流縣，結(jié)識(shí)一位女子，這回經(jīng)過(guò)此地，重訪不遇，感發(fā)而作此詞。
開(kāi)頭五句：“野棠花落，又匆匆過(guò)了，清明時(shí)節(jié)，刬地樂(lè)風(fēng)欺客夢(mèng)，一枕云屏寒怯 。”清明時(shí)節(jié)，春冷似秋，東風(fēng)驚夢(mèng)，令人觸景生情 ，萌生悲涼之情感。
“又”字點(diǎn)出前次來(lái)此，也是之個(gè)季節(jié)。暗合于唐人崔護(hù)春日郊游，邂逅村女之事 ?！翱蛪?mèng)”暗指舊游之夢(mèng) ，“一枕寒怯”之孤單又暗襯前回在此地的歡會(huì)之歡愉。果然，下邊作者按捺不住對(duì)往事的追憶 ：“曲岸持觴 ，垂楊系馬 ，此地曾輕別。樓空人去，舊游飛燕能說(shuō)?！鼻丁⒋箺?，宛然如舊，而人去樓空了；只有似曾相識(shí)之飛燕，在呢喃地向人訴說(shuō)，為人惋惜而已。末句化用東坡《永遇樂(lè) 》“燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕”詞意，卻能翻出新意，頗有信手拈來(lái)之感。
這五句，作者回憶往日惜別感傷今日不得復(fù)見(jiàn)筆落之處愁思可見(jiàn)，這隱隱含悲之語(yǔ)在其詞作中少有。歇拍處意脈不斷，承接上片回憶之感傷一氣流注而入下片：“聞道綺陌東頭，行人長(zhǎng)見(jiàn)，簾底纖纖月。”“綺陌”，猶言煙花巷 。纖纖月出于簾底，指美人足，典出窅娘。據(jù)龍沐勛《東坡樂(lè)府箋 》，此又是從東坡《江城子》詞“門外行人，立馬看弓彎”句脫化而出。極艷處，落筆卻清雅脫俗，此亦稼軒之出眾之處。至此可知此女是風(fēng)塵女子。這里說(shuō)不僅“ 飛燕”知之；向行人打聽(tīng)，也知確有此美人 ，但如今不知去向了。
惆悵更增 ，所以作者傷心的說(shuō) ：“舊恨春江流不斷，新恨云山千疊?！比ツ晗e的舊恨，已如流水之難盡；今日重訪不見(jiàn)的新恨更如亂山云疊 ，令人如何忍受。皖南江邊山多，將眼前景色信手拈來(lái)，作為妙喻。當(dāng)然，這兩句里已經(jīng)有意無(wú)意地滲透進(jìn)了家國(guó)恨，身世恨，報(bào)國(guó)無(wú)門之恨。不斷之恨當(dāng)是如此。稼軒遭遇頗多，故融合而難分了。陳廷焯評(píng)為“矯首高歌，淋漓悲壯 ”，便是領(lǐng)會(huì)其中的深意 。意思本來(lái)到此已完，不斷詞人借助想象，又轉(zhuǎn)出一層意思來(lái)：“料得明朝，尊前重見(jiàn)，鏡里花難折 ?！奔词惯€有重逢的機(jī)會(huì)，只恐已屬他人 ，終如鏡花水月 ，不復(fù)可得，永抱杜牧《嘆花》詩(shī)“綠葉成陰子滿枝”之憾了。用意一唱三嘆，造語(yǔ)一波三折，稼軒為詞，達(dá)情至切他人有感而覺(jué)無(wú)可言者，他都能盡情抒發(fā)。如想見(jiàn)鏡見(jiàn)難折，似有未了之意但不知從何說(shuō)起。稼軒則又推進(jìn)一層，造成了余意不盡的結(jié)尾：“也應(yīng)驚問(wèn)：近來(lái)多少華發(fā)？”
那時(shí)，想來(lái)她也該會(huì)吃驚地、關(guān)切地問(wèn)我 ：“你怎么添了這多的白發(fā)啊 ！”只能如此罷了！以想象中的普通應(yīng)酬話，寫出雙方的深摯之情與身世之感嘆。這白頭，既意味著“為伊消得人憔悴”的深情，又飽含著“老卻英雄似等閑”的悲憤，真可謂百感交集。寫到此，戀舊之情、身世之感已渾然不可分，大有“倩向人喚取，紅巾翠袖，英雄淚”（《水龍吟》）的意味，實(shí)為借戀杯之酒，澆胸中感時(shí)傷事之塊壘。因?yàn)橛写艘唤Y(jié)，再返觀全詞，只覺(jué)得無(wú)處不悲涼。這結(jié)尾，也照應(yīng)了開(kāi)頭的歲月如流，于是歸結(jié)到蕭蕭華發(fā)上，就此頓住。
如上縷析，這篇作品并非沒(méi)有其他言情佳作曲折宛轉(zhuǎn)的內(nèi)含，然而辛稼軒不就“猶抱琵琶半遮面”的委婉的風(fēng)致來(lái)抒寫，更不用“香衾”、“銀燭”、“玉筋”“紅淚”那些字眼。他筆下?lián)]灑的是東風(fēng)欺夢(mèng)、驚見(jiàn)華發(fā)，其間僅以“纖纖月”略作點(diǎn)染，一現(xiàn)即隱。整體格調(diào)悲涼慷慨 ，《白雨齋詞話》評(píng)為“悲而壯，是陳其年之祖”。
此詞風(fēng)格迥異之處不僅在其外表，而更在其氣質(zhì)不同，字里行間隱含著悲涼。它雖寫情事，卻不專為寄男女之情而作，作者的思想感情里本來(lái)就浸透了英雄投閑、報(bào)國(guó)無(wú)門的悲憤，不免觸處皆發(fā)，使得這首愛(ài)情詞自始至終透出一股悲憤情感。到后來(lái)，就亦比亦彼，渾然難分。同時(shí)，對(duì)于男女之情，稼軒所表現(xiàn)的也不是纏綿無(wú)法擺脫，而是把其一往情深歸之于感慨無(wú)限的喟嘆之中 。其音調(diào)也不是低徊的，凄婉的；而是急促的，擊案赴節(jié)、一噴而出的?？磥?lái)，這樣的言情詞，就只能是配合著“銅琵琶、鐵綽板 ”來(lái)唱，情詩(shī)的。這樣的新境界，只能于稼軒詞中見(jiàn)到了。周邦彥《瑞龍吟》，寫的也是“桃花人面”的“舊曲翻新”（周濟(jì)《宋四家詞選》評(píng)）。同一題材，在稼軒手里是敲唾壺盡缺的悲歌，在清真筆下卻是傳統(tǒng)情詞的“淺斟低唱 ”。周詞是迴環(huán)吞吐，惟恐不盡；辛詞卻是郁積如山 ，欲說(shuō)還休。清真所為是筆觸纖細(xì)、筆筆勾勒的工筆仕女圖 ；稼軒作成的卻是灑脫爽健、一揮而就的潑墨寫意畫。這藝術(shù)風(fēng)格上的差異，是詞人個(gè)性與氣質(zhì)的差異而造成的。同時(shí)也能看出稼軒詞作風(fēng)格之獨(dú)特，確實(shí)與眾同。