柳梢青·病酒心情
宋代 - 黃簡(jiǎn)
病酒心情。
喚愁無(wú)限，可奈流鶯。
又是一年，花驚寒食，柳認(rèn)清明。
天涯翠嶂層層。
是多少、長(zhǎng)亭短亭。
倦倚東風(fēng)，只憑好夢(mèng)，飛到銀屏。
柳梢青·病酒心情詩(shī)詞賞析
【注釋】：
傷春是詩(shī)詞中常見(jiàn)主題，感傷的不僅僅是春天的逝去，感傷的是像春天一樣美麗的一切事物，如青春、愛(ài)情、人生中的歡樂(lè)時(shí)刻 。傷春多在寒食清明時(shí)節(jié)，此時(shí)正是春的極盛時(shí)分，但極盛之后便是衰落，詩(shī)人敏感的心早已預(yù)知到這一點(diǎn)，所以不由傷感起來(lái)。這首詞中的主人公就是這樣。他喝了悶酒，醉得有些近乎病態(tài)（“病酒”即醉酒，俗謂“醉酒如病 ”）；黃鶯鳥的叫聲 ，本來(lái)是悅耳動(dòng)聽(tīng)的，所以博得了“流鶯”的雅號(hào)，杜甫也有“自在嬌鶯恰恰啼”的詩(shī)句。可是對(duì)這首詞中的主人公來(lái)說(shuō)，卻只能“ 喚愁無(wú)限”，聽(tīng)得心煩，卻又無(wú)法封住那流鶯的嘴巴，真是無(wú)可奈何（“可奈”即“ 怎奈”、“無(wú)可奈”）！主人公的愁從何而來(lái) ？細(xì)細(xì)想來(lái) ，既不是源于病酒，也不是因?yàn)榱鼹L。傷春 ？倒有些相似。你看，“又是一年，花驚寒食，柳認(rèn)清明 ”，光陰荏苒，逝者如斯，轉(zhuǎn)眼“又是一年”！春光如許，年復(fù)一年，時(shí)不我待，觸景生情，感到時(shí)序驚心，慨嘆流年暗換，從而“ 愁”上心頭，“春愁過(guò)卻病”，美其名曰“傷春”，有何不可？“傷春”一詞，不知被古人用過(guò)多少次，其實(shí)，春本無(wú)可傷，可傷者往往是與春一樣美好的事物。總結(jié)一下古人的生活經(jīng)驗(yàn)，春天的本身雖無(wú)可“ 傷”，但它卻往往是人們感慨傷懷的誘發(fā)物。王昌齡《 閨怨》詩(shī)說(shuō)：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯 ！”少婦本無(wú)愁，所以歡歡喜喜地打扮好。但她一旦登上了層樓，看到了那一派迎風(fēng)飄舞的柳絲，于是愁從中來(lái)，——她想到了遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)“覓封侯”的“ 夫婿”。最好的春光，應(yīng)該與自己的愛(ài)人共賞，一旦“共賞”不可得，便觸景生情，對(duì)景懷人，這就是所謂“傷春”了。唐人還有這樣的詩(shī)句：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西?！睂?duì)于一個(gè)沒(méi)有心事的人而言 ，黃鶯的叫聲是動(dòng)聽(tīng)的，但是對(duì)思婦而言，它阻礙自己夢(mèng)中到遼西與丈夫相會(huì)，所以不惜“打起黃鶯兒 ”。看來(lái)，春天是一個(gè)懷人的季節(jié)，古人從這里選取題材，抒發(fā)感情，不知寫下了多少詩(shī)詞！黃簡(jiǎn)的這首詞，也是這樣。當(dāng)他望盡天涯的層層翠巘，心中暗數(shù)著那根本數(shù)不清的“長(zhǎng)亭短亭 ”，懷人之情油然而生，但天涯各一方，現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)象不可能，絕望之下，只得象希望于夢(mèng)中與家人相會(huì)?！疤煅拇鋷t層層。是多少、長(zhǎng)亭短亭”，是這首詞中最關(guān)鍵的句子，也是我們理解和欣賞這首詞的鑰匙，況蕙風(fēng)評(píng)說(shuō) ：“此等語(yǔ)非深于詞不能道，所謂詞心也?！保ā掇ワL(fēng)詞話 》）“天涯”一句，是觸景生情的誘發(fā)點(diǎn)。上片的流鶯、花柳，皆眼前身邊之景，對(duì)于詞境皆止于描述而沒(méi)有開(kāi)拓意義，“ 天涯”一句卻既融入了上片諸景，又高瞻遠(yuǎn)矚，意象博大，更重要的是它開(kāi)拓出了“ 長(zhǎng)亭短亭 ”一境，遂使全詞豁然開(kāi)朗，轉(zhuǎn)出了一片新天地 ，這是一個(gè)成功的過(guò)片。“長(zhǎng)亭短亭”句接踵“天涯”句而來(lái)，是詞中主人公望盡天涯的直接所得，是揭示全詞情感實(shí)質(zhì)的關(guān)鍵處?！伴L(zhǎng)亭”、“短亭”皆系行人休止之所，后來(lái)它就成了天涯羈旅、游子思?xì)w的象征。顯然，這一句揭示了全詞的抒情實(shí)質(zhì)：鄉(xiāng)關(guān)之思。讀到這里，我們才省悟到，上片所寫的“病酒心情”以及流鶯喚愁等等，都是主人公內(nèi)心的鄉(xiāng)關(guān)之思的外部流露，決不僅僅是因?yàn)榇禾旒磳⑹湃ザ袀?。結(jié)拍的“倦倚東風(fēng)”三句，都是在思?xì)w而不能歸的情況下的思想活動(dòng) 。實(shí)際上的“歸”既不可能，只得寄希望于夢(mèng)，在夢(mèng)中“飛到”故鄉(xiāng)的“銀屏”，與親人團(tuán)聚，這自然是“ 好夢(mèng)”了。雖是夢(mèng)，也給人以希望和安慰。這三句把思?xì)w的心情作了更深一層的抒發(fā)。至此，全詞所曲曲折折表達(dá)的思想感情，就凸現(xiàn)出來(lái)了 。作者黃簡(jiǎn)本是建安（今屬福建）人，長(zhǎng)期隱居于吳郡光福山，鄉(xiāng)關(guān)之思，自然深切，至于能把這種感情抒寫得如此婉曲纏綿，確實(shí)是“非深于詞不能道”的。
黃簡(jiǎn)的詞流傳至今的 ，只有三首，皆精于修辭，如《眼兒媚》：“打窗風(fēng)雨，逼簾煙月，種種關(guān)心。”《玉樓春》：“妝成挼鏡問(wèn)春風(fēng)，比似庭花誰(shuí)解語(yǔ)？”煉字煉句的功夫十分到家，竟似“ 妙手偶得之”。這首詞中，則有“ 花驚寒食，柳認(rèn)清明”。這兩句的妙處，首先是如況蕙風(fēng)所說(shuō)：“屬對(duì)絕工”。這兩句都是同樣的“主謂賓”句式結(jié)構(gòu)，花對(duì)柳，是植物性名詞相對(duì)，“驚”和“認(rèn)”兩個(gè)動(dòng)詞相對(duì)，“寒食”和“清明”兩個(gè)表節(jié)氣的名詞相對(duì)，分明而嚴(yán)整。富有感情色彩和動(dòng)作表現(xiàn)力的“ 驚”字“ 認(rèn)”字，把一春郁悶，不覺(jué)時(shí)光飛逝，見(jiàn)花柳而驚知寒食清明已至的情態(tài)活脫脫地表現(xiàn)了出來(lái)。這兩個(gè)極精當(dāng)極富表現(xiàn)力的動(dòng)詞，不經(jīng)幾番錘煉，是無(wú)論如何得不到的，確實(shí)是這首詞的“詞眼”。乍見(jiàn)而“驚”，由“驚”而“認(rèn)”，細(xì)細(xì)辨認(rèn)之后，于是乎確認(rèn)寒食清明已到，從而想到祖塋在焉的故鄉(xiāng)，鄉(xiāng)關(guān)之思油然而生，“ 淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)”的情態(tài)就出現(xiàn)了。作者選定寒食清明這種時(shí)節(jié)，也是不無(wú)考慮的。如上所說(shuō)，這是一個(gè)祭掃祖塋的時(shí)節(jié)，最容易勾起異鄉(xiāng)人的鄉(xiāng)關(guān)之思；同時(shí)，這也是一個(gè)“斷魂 ”的時(shí)刻，往往是霧雨其濛，雨痕，淚痕，冷冷清清。這種大家約定的、公認(rèn)的氣氛，對(duì)全詞所要表達(dá)的那種比較低沉的鄉(xiāng)關(guān)之思，自然起到一種烘托、浸染的作用，這不能不說(shuō)是作者的匠意所在。當(dāng)然，這首詞的藝術(shù)精華，并不止于這兩句（其整體結(jié)構(gòu)上的匠心獨(dú)妙之處，已略如上述），但這兩句乃“詞眼”所在，確實(shí)為此詞生色不少，因此也就獲得了后人的格外垂青。