三姝媚

   宋代史達(dá)祖
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三姝媚

宋代 - 史達(dá)祖

煙光搖縹瓦。望晴檐多風(fēng),柳花如灑。錦瑟橫床,想淚痕塵影,鳳弦常下。倦出犀帷,頻夢見、王孫驕馬。諱道相思,偷理綃裙,自驚腰衩。惆悵南樓遙夜。記翠箔張燈,枕肩歌罷。又入銅駝,遍舊家門巷,首詢聲價(jià)??上|風(fēng),將恨與、閑花俱謝。記取崔徽模樣,歸來暗寫。

三姝媚詩詞賞析

【注釋】:

論及史祖達(dá)在宋詞中的地位,他上承周邦彥,又受到同時(shí)代的前輩詞人姜白石的影響,應(yīng)屬周姜這一流派。周邦彥秦觀乃至柳永詞都描寫過歌妓,表現(xiàn)了對她們的同情,史達(dá)祖這首詞氣格渾成,完全可以跟前輩詞人并列而不遜色。

起三句寫春晴時(shí)節(jié)柳花風(fēng)中的來訪 。縹瓦晴檐,春滿小巷。一個(gè)“搖”字刻畫出煙光微照、縹瓦閃爍的景象。以望中的風(fēng)急絮飛襯托,使明媚的春色融進(jìn)了詞人凄惻的情緒,勾起黯然銷魂的別情。這三句詞語渾融,情含景中。對此景色 ,急欲一見伊人之情,躍然紙上。及入妝樓,卻不見伊人 ,但見“ 錦瑟橫床”?!跋搿弊种必炏挛?。詞人從對方著筆,推想對方別后不理樂器,不出帷幕,因入骨相思,而思極成夢?!熬氤鱿。l夢見、王孫驕馬”,“倦”字,“頻”字,巧妙地寫出了分別以后,無法排解的相思之苦,不僅表現(xiàn)了伊人感情的執(zhí)著 ,更寫出她獨(dú)居小樓的孑立。

“諱道相思”三句,進(jìn)一步委婉曲折地刻畫了這位多情女子的形象。連魂夢都縈繞在情人身上,在別人面前卻諱莫如深地掩飾自己的感情,當(dāng)她暗中整理舊著羅裙,突然發(fā)現(xiàn)腰圍瘦損而驚呆了。這里有故作矜持的嬌癡,有突然驚訝的動(dòng)作,有難以掩蓋的感情起伏,有由鎮(zhèn)靜到驚訝的跳動(dòng)畫面。這樣的復(fù)雜心態(tài)動(dòng)作變化,凝聚在短短的十二字里,神味極為雋永。過片“惆悵南樓遙夜”三句,轉(zhuǎn)入初次相遇的回憶,用對比手法深化了詞人思念之情。“ 南樓”即詞人此時(shí)所在的妝樓。“ 遙”字點(diǎn)明初見與此次相訪相距時(shí)間之長。翠箔燈下,枕肩曼歌。昔日的樂器,就是此時(shí)橫床的錦瑟和想象中常下的鳳弦。這二句濃彩重抹,烘托出面對“ 錦瑟橫床 ”時(shí)的悲痛心情。以“記”字喚起當(dāng)時(shí)的甜蜜回憶來反襯此時(shí)感受的難忍之痛。這樣的映襯,使初見和最后訪問的兩個(gè)畫面構(gòu)成了有機(jī)的整體。

下面遞入遍訪舊家門巷打探消息,與篇首暗中連接。渾灝流轉(zhuǎn),一氣直下 ,轉(zhuǎn)折處十分空靈?!坝秩脬~駝,遍舊家門巷,首詢聲價(jià) ?!甭尻栍秀~駝街,繁華游樂之地,這里借指京師臨安。舊家,從前。這是詞人重到臨安,訪問伊人情景的再現(xiàn)。與周邦彥《瑞龍吟》“ 前度劉郎重到,訪鄰尋里,同時(shí)歌舞。唯有舊家秋娘,聲價(jià)如故”比較,更顯出詞人最后訪問時(shí)的焦急與期待。這種寫法又隱隱暗示出后來的追尋無果。果然得到的消息,卻是伊人隨閑花的凋謝而消逝了?!翱上|風(fēng) ”二句,分三疊寫情:閑花無主,同情伊人的淪落;東風(fēng)無情,惋惜環(huán)境的摧殘;帶恨離去,只能灑下相思的淚水。東風(fēng)何能解人意,正是人愁自愁,而更恨東風(fēng)之無情。既是曲筆,將沉痛感情,曲曲傳出;又是大筆,既小結(jié)前文,又包掃前文,截住感情的波濤,使未了之情,暫時(shí)煞住。其情之痛之切令人回味不盡。一結(jié),用元稹《崔徽歌序》里裴敬中與妓女崔徽相愛,崔徽臨死留下肖像送給裴敬中的故事。這是詞人感情的余波。伊人并未留下肖像,只好“記取”遺容,歸后“ 暗寫”,長期牽掛思念。這是崔徽典故的活用,筆法曲折變化,寫出了極細(xì)微的感情,用此收束全詞,既空靈,又沉厚。

馮煦《蒿庵論詞 》引毛先舒論詞 :“言欲層深,語欲渾成 。”這首詞正體現(xiàn)了這個(gè)特點(diǎn)。上片寫最后訪問時(shí)所見和聯(lián)想中伊人對自己的不盡的相思,已經(jīng)逆攝下片初次相見的傾心和對伊人突然離去的悼念。為了抒相思之情略去了中間無限情事:只寫初遇和最后訪問,把兩人往還中的繾綣深情略去了;只寫死別的痛苦,把生前分離時(shí)的難堪略去了。給人以想象的極大空間。為了突出最后訪問這一痛心場面,詞人在下片以“又入銅駝”領(lǐng)起,鉤連銜接,使上下片融為一體,用筆開闔動(dòng)蕩 ,這是章法上的層深?!爸M道相思”三句層層深入傳相思之神,“ 可惜東風(fēng)”二句層層深入寄悼念之意,這是句法上的層深。情與景,人與物,初見和死別,當(dāng)時(shí)的歡娛和此時(shí)的悲哀,死者的多情和生者的遺恨,渾然融為一體,此詞氣格之渾成,完全可以繼承周邦彥。

 
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