望荊山
南北朝 - 江淹
奉義至江漢，始知楚塞長。
南關(guān)繞桐柏，西岳出魯陽。
寒郊無留影，秋日懸清光。
悲風(fēng)撓重林，云霞肅川漲。
歲晏君如何，零淚染衣裳。
玉柱空掩露，金樽坐含霜。
一聞苦寒奏，再使艷歌傷。
望荊山詩詞賞析
這首詩展示了楚地的蕭瑟秋景和詩人的旅途感傷。首二句交代了詩人到江、漢一帶任職，才首次看到荊山，而感嘆于它的廣袤、這兩句開篇記游，點(diǎn)明到荊山的因由，從而引出下文，筆法干凈利落?！澳详P(guān)”以下六句，全是寫景，切題“望”字。荊山的南關(guān)要繞到桐柏山，其西端的峰嶺將伸出到魯陽關(guān)。這里緊接著上文“楚塞長”，加以夸張形容，極力寫出荊山伸展的地域之遙遠(yuǎn)。其實(shí)，荊山距桐柏山和魯陽關(guān)都很遠(yuǎn)，并不連接。詩人這樣寫，是以一種宏觀的眼光，總攬荊山大的形勢，也是為了表示旅途的漫長，從而創(chuàng)設(shè)一個(gè)與下文所抒發(fā)的深廣愁思相適應(yīng)的空間境界。從藝術(shù)效果來看，也使詩的畫面氣象顯得壯闊。江淹寫景，時(shí)以“警遒”取勝，和謝朓有類似之處。這兩句，便使讀者感到有一種雄渾的氣勢，籠罩全詩?！昂肌币韵滤木?，展現(xiàn)出一幅荒涼清曠的深秋景色：郊野一片荒寒，木葉盡脫，見不到什么陰影；懸在空中的一輪秋日，發(fā)出的光輝也是慘淡清冷。這兩句繪光設(shè)色，語言精練，表現(xiàn)出詩人對于深秋獨(dú)特的感受和印象，令讀者感到一股凜冽寒氣從紙上撲面而來。秋風(fēng)掠過，重重密林中的樹木竟然被吹刮得彎曲、俯伏，可以感到它們在掙扎、呻吟，由此可見風(fēng)勢之猛烈。“風(fēng)”上著一“悲”字，更給秋風(fēng)涂染上濃烈的主觀感情色彩，也令讀者竦然如聞秋風(fēng)凄厲肅殺之聲。“云霞”句，寫江景，表現(xiàn)河水暴漲。在深秋，河流一般是不會漲水的，可是沮漳二水匯流，卻往往洪水迸發(fā)。詩人目睹其景，如實(shí)描繪。深秋洪水滔滔，已使人驚警異常，再加上云霞照映，更顯出水勢浩大，波濤慘白、渾黃。一個(gè)“肅”字傳達(dá)出其內(nèi)心的強(qiáng)烈感受。這四句是全篇最精采之處。前兩句寫靜景，后兩句寫動態(tài)，動靜相生，有聲有色。“寒”“懸”“清”“撓”“悲”“重”“肅”“漲”這一連串動詞和形容詞，都下得生動、精警、傳神，見出詩人寫景狀物、錘煉語言的功力。“歲晏”以下六句，集中抒寫由深秋肅殺之氣引出的悲愁之情。詩人先以“歲晏”二字總束上四句所寫時(shí)節(jié)景物，并帶起下面的抒情，章法嚴(yán)謹(jǐn)?！皻q晏君如何”句中的“君”，是詩人自嘆自問，“零淚染衣裳”是自答。一問一答，婉轉(zhuǎn)地傳達(dá)出內(nèi)心悲愁。古代遷客騷人逢秋生悲，本是常事。但詩人如此悲不自勝，淚下之多，以至于衣濕如染，那就不是一句尋常的“羈旅之愁”可以了得的了。早些時(shí)候，他在建平王劉景素幕下，曾被人借端誣陷入獄。后來他在獄中寫了《詣建平王上書》，血淚交迸，自陳冤屈，這才得釋。陷身囹圄之冤，加上沉淪下僚的仕途失意，這一切郁積于心中的悲怨，此刻都因眼前的秋景而激發(fā)出來了。所以“零淚”一語，實(shí)在包含無限，沉痛莫比?！坝裰币韵滤木洌纸杈茦范M(jìn)一步抒寫這番沉痛之情?！敖稹薄坝瘛苯孕稳萜淙A貴。詩人此時(shí)或許正在荊山下某處的宴席上吧。玉柱金尊，這宴席亦不可謂不盛矣。但詩人心緒迷茫，使這一切豪華都成了徒然之設(shè)，琴瑟被棄置一旁，蒙上了夜晚的露水，連杯中美酒，也含著嚴(yán)霜，令人縱然不飲也生出凜然寒意?？?、坐二字同義，都是“徒然”的意思。最后兩句，又寫在寒夜寂靜中，忽然有人奏起了描寫行役途中艱難景況的《苦寒行》樂曲，這曲悲歌尚未了，又有人唱起了《艷歌行》中的“翩翩堂前燕，冬藏夏來見。兄弟兩三人，流宕在他縣……”古語云：“一之為甚，其可再乎”。而今這愁悲之音卻“一”之“再”之，教人情何以堪。全詩就在這感傷的音樂聲中緩緩拉上帷幕，情調(diào)悲惻哀婉，使讀者為之低回不已，黯然神傷。這首行旅詩的章法結(jié)構(gòu)，仍大致沿襲謝靈運(yùn)山水詩記游——寫景——抒情——悟理的模式，層次分明，只是已經(jīng)去掉了玄理的尾巴。詩中用了大量的對句，其風(fēng)氣也始于謝靈運(yùn)，但遣詞造句已不像靈運(yùn)那樣巉削、藻飾，而是顯得比較清秀自然。詩押“陽江”韻，音調(diào)清越明亮，也有助于悲傷感情的抒發(fā)。詩人善于抒寫悲愁的特點(diǎn)，在這首早期作品中，已經(jīng)初步顯示了出來。