江畔獨(dú)步尋花七絕句
唐代 - 杜甫
江上被花惱不徹，無(wú)處告訴只顛狂。
走覓南鄰愛(ài)酒伴，經(jīng)旬出飲獨(dú)空床。
稠花亂蕊畏江濱，行步欹危實(shí)怕春。
詩(shī)酒尚堪驅(qū)使在，未須料理白頭人。
江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。
報(bào)答春光知有處，應(yīng)須美酒送生涯。
東望少城花滿煙，百花高樓更可憐。
誰(shuí)能載酒開金盞，喚取佳人舞繡筵。
黃師塔前江水東，春光懶困倚微風(fēng)。
桃花一簇開無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅。
黃四娘家花滿蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。
留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。
不是愛(ài)花即肯死，只恐花盡老相催。
繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細(xì)細(xì)開。
江畔獨(dú)步尋花七絕句詩(shī)詞賞析
【注釋】：
[1]原注：斛斯融，吾酒徒。
黃四娘家花滿蹊， 千朵萬(wàn)朵壓枝低。
留連戲蝶時(shí)時(shí)舞， 自在嬌鶯恰恰啼。
上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂，在飽經(jīng)離亂之后，開始有了安身的處所，詩(shī)人為此感到欣慰。春暖花開的時(shí)節(jié)，他獨(dú)自沿江畔散步，情隨景生，一連成詩(shī)七首。此為組詩(shī)之六。
首句點(diǎn)明尋花的地點(diǎn)，是在“黃四娘家”的小路上。此句以人名入詩(shī)，生活情趣較濃，頗有民歌味。次句“千朵萬(wàn)朵”，是上句“滿”字的具體化?！皦褐Φ汀保枥L繁花沉甸甸地把枝條都?jí)簭澚?，景色宛如歷歷在目。“壓”、“低”二字用得十分準(zhǔn)確、生動(dòng)。第三句寫花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳鮮妍?；蓯?ài)，蝶的舞姿亦可愛(ài)，不免使漫步的人也“留連”起來(lái)。但他也許并未停步，而是繼續(xù)前行，因?yàn)轱L(fēng)光無(wú)限，美景尚多?！皶r(shí)時(shí)”，則不是偶爾一見(jiàn)，有這二字，就把春意鬧的情趣渲染出來(lái)。正在賞心悅目之際，恰巧傳來(lái)一串黃鶯動(dòng)聽(tīng)的歌聲，將沉醉花叢的詩(shī)人喚醒。這就是末句的意境。“嬌”字寫出鶯聲輕軟的特點(diǎn)。“自在”不僅是嬌鶯姿態(tài)的客觀寫照，也傳出它給人心理上的愉快輕松的感覺(jué)。詩(shī)在鶯歌“恰恰”聲中結(jié)束，饒有余韻。讀這首絕句，仿佛自己也走在千年前成都郊外那條通往“黃四娘家”的路上，和詩(shī)人一同享受那春光給予視聽(tīng)的無(wú)窮美感。
此詩(shī)寫的是賞景，這類題材，盛唐絕句中屢見(jiàn)不鮮。但象此詩(shī)這樣刻畫十分細(xì)微，色彩異常秾麗的，則不多見(jiàn)。如“故人家在桃花岸，直到門前溪水流”（常建《三日尋李九莊》），“昨夜風(fēng)開露井桃，未央前殿月輪高”（王昌齡《春宮曲》），這些景都顯得“清麗”；而杜甫在“花滿蹊”后，再加“千朵萬(wàn)朵”，更添蝶舞鶯歌，景色就秾麗了。這種寫法，可謂前無(wú)古人。
其次，盛唐人很講究詩(shī)句聲調(diào)的和諧。他們的絕句往往能被諸管弦，因而很講協(xié)律。杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩(shī)，因而常常出現(xiàn)拗句。如此詩(shī)“千朵萬(wàn)朵壓枝低”句，按律第二字當(dāng)平而用仄。但這種“拗”決不是對(duì)音律的任意破壞，“千朵萬(wàn)朵”的復(fù)疊，便具有一種口語(yǔ)美。而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調(diào)上仍具有變化。詩(shī)人也并非不重視詩(shī)歌的音樂(lè)美。這表現(xiàn)在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運(yùn)用?！傲暨B”、“自在”均為雙聲詞，如貫珠相聯(lián)，音調(diào)宛囀?！扒∏ 睘橄舐曉~，形容嬌鶯的叫聲，給人一種身臨其境的聽(tīng)覺(jué)形象?！皶r(shí)時(shí)”、“恰恰”為疊字，既使上下兩句形成對(duì)仗，使語(yǔ)意更強(qiáng)，更生動(dòng)，更能表達(dá)詩(shī)人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻“舞”、“鶯”二字，均為舌齒音，這一連串舌齒音的運(yùn)用造成一種喁喁自語(yǔ)的語(yǔ)感，維妙維肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助于心情的表達(dá)。
在句法上，盛唐詩(shī)句多天然渾成，杜甫則與之異趣。比如“對(duì)結(jié)”（后聯(lián)駢偶）乃初唐絕句格調(diào)，盛唐絕句已少見(jiàn)，因?yàn)檫@種結(jié)尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見(jiàn)巧，如此詩(shī)后聯(lián)既對(duì)仗工穩(wěn)，又饒有余韻，使人感到用得恰到好處：在賞心悅目之際，聽(tīng)到鶯歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，這兩句按習(xí)慣文法應(yīng)作：戲蝶留連時(shí)時(shí)舞，嬌鶯自在恰恰啼。把“留連”、“自在”提到句首，既是出于音韻上的需要，同時(shí)又在語(yǔ)意上強(qiáng)調(diào)了它們，使含義更易為人體味出來(lái)，句法也顯得新穎多變。
(周嘯天)
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鶴曰：詩(shī)云“東望少城花滿煙”，當(dāng)是在浣花溪作。舊編在寶應(yīng)元年，朱本編在上元二年。
江上被花腦不徹①，無(wú)處告訴只顛狂②。走覓南鄰愛(ài)酒伴，（【原注】斛斯融，吾酒徒。）經(jīng)旬出飲獨(dú)空床。
（首章乃尋花獨(dú)步之由。《杜臆》：顛狂二字，乃七絕之綱。不逢酒伴，故獨(dú)步花前耳。）。
①?gòu)兀M也。②《晉陽(yáng)秋》：謝尚收涕告訴。
其二
稠花亂蕊裹江濱①，行步欹危實(shí)怕春②。詩(shī)酒尚堪驅(qū)使在，未須料理白頭人③。
（【遠(yuǎn)注】此初至江邊而作。行步欹危，老年之狀。詩(shī)酒堪使，不須慮死也。前二自悲，后二自慰?！抖乓堋罚呵霸苹X，此云怕春，皆用反語(yǔ)。詩(shī)酒曰驅(qū)使。白頭曰料理，出語(yǔ)皆奇。）
①《淮南子》：“包裹于天地之間。”此裹字所本。趙曰：裹江濱，兩岸俱有花也。司空?qǐng)D詩(shī)“千英萬(wàn)萼裹枝紅”，即此意。王粲詩(shī)：“率彼江濱?！雹凇惧X箋】白樂(lè)天詩(shī)“方愁須惡春”，即怕春之意。③《世說(shuō)》：韓康伯母聞二吳哭母哀，語(yǔ)子曰：“汝若為選官，當(dāng)先料理此人?！庇郑和踝娱嘧骰杠囼T參軍，桓謂王曰：“卿在府久，比當(dāng)相料理。”
其三
江深竹靜兩三家，多事紅花映白花①。報(bào)答春光知有處②，應(yīng)須美酒送生涯③。
（吳論：此過(guò)臨江數(shù)家而作。兩三家，家之少。紅白花，花之繁。曰多事，亦有惱花意。酒送余生，不孤春色，便是報(bào)答處。）
①多事，就花開言。遠(yuǎn)注謂種花者多事，非。李白詩(shī)：“桃花能紅李能白?！雹诹涸墼?shī)：“徒望春光新?！雹鄄苤苍?shī)：“美酒斗十千?！?/p>
其四
東望少城花滿煙①，百花高樓更可憐。誰(shuí)能載酒開金盞，喚取佳人舞繡筵。
（吳論：此回望城中而作。少城居密，故煙氣蒙花。招飲無(wú)人，所以望樓興嘆?！抖乓堋罚鹤儫熁榛M煙，化腐為新。）。
①左思《蜀都賦》：“亞以少城，接乎其西。市廛所舍，賈商之淵?！弊ⅲ荷俪牵〕且?，在城西，市在其中?！对涂たh志》，少城，在成都縣西南一里。黃生以百花樓為少城酒樓，希謂在百花潭上，未合。
其五
黃師塔前江水東①，春光懶困倚微風(fēng)。桃花一簇開無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅②？
（吳論：此至黃師塔前而作。春時(shí)懶倦，故倚風(fēng)少憩。師亡無(wú)主，則深淺紅花，亦任人自賞而已?！局熳ⅰ刊B用愛(ài)的字，言愛(ài)深紅乎，抑愛(ài)淺紅乎？有令人應(yīng)接不暇意。）。
①陸游《老學(xué)庵筆記》：余以事至犀浦，過(guò)松林甚茂，問(wèn)馭卒，此何處？答曰：“師塔也?！笔袢撕羯疄閹?，葬所為塔，乃悟少陵“黃師塔前”之句。②庾信詩(shī)：“深紅蓮子艷?！敝斐涝?shī)：“蘭心帶淺紅?！?/p>
其六
黃四娘家花滿蹊，干朵萬(wàn)朵壓枝低。留連戲蝶時(shí)時(shí)舞①，自在嬌鶯恰恰啼②。
（吳論：此至黃四娘家而作。師塔、黃家，歿存雖異，但看春光易度，同歸零落耳，故復(fù)有花盡老催之感。此三章聯(lián)絡(luò)意也。）。
①梁元帝詩(shī)：“戲蝶時(shí)飄粉，風(fēng)花乍落香?！雹诠艠?lè)府：“澤雉飲啄常自在?！标惡笾髟?shī)：“嬌鶯含響偶?！瘪樫e王詩(shī)：“分念嬌鶯一種啼?！?/p>
其七
不是愛(ài)花即欲死，只恐花盡老相催。繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細(xì)細(xì)開。
（【遠(yuǎn)注】末章總結(jié)，乃惜花之詞。愛(ài)花欲死，少年之情?；ūM老催，暮年之感。繁枝易落，過(guò)時(shí)者將謝。嫩蕊細(xì)開，方來(lái)者有待。亦寓蜚老惜少之意。鐘惺云：前二語(yǔ)，即惱花怕春意。商量細(xì)開，不欲其一往而盡也。遠(yuǎn)注：每首尋花，章法各能變化。）
-----------仇兆鰲 《杜詩(shī)詳注》-----------