瑞鶴仙·悄郊原帶郭
宋代 - 周邦彥
悄郊原帶郭，行路永，客去車塵漠漠。斜陽映山落，斂馀紅、猶戀孤城闌角。凌波步弱，過短亭、何用素約。有流鶯勸我，重解繡鞍，緩引春酌。
不記歸時(shí)早暮，上馬誰扶，醒眠朱閣。驚飆動(dòng)幕，扶殘醉，繞紅藥。嘆西園、已是花深無地，東風(fēng)何事又惡？任流光過卻，猶喜洞天自樂。
瑞鶴仙·悄郊原帶郭詩詞賞析
【注釋】：
此詞寫于作者逝世前不久提舉南京（今河南商丘）鴻慶宮時(shí)，表達(dá)了詞人晚年深沉的憂患之感。詞中先寫酒醒后的追敘，然后寫作者扶殘醉以賞花，最后以東風(fēng)無情，引出流光易逝之慨嘆。
首句“悄效原帶郭”作一四句法，于“悄”字處略頓 ，作為“領(lǐng)字”。前三句描寫的是：效外的原野映帶著城郭 ，漫長的道路通向遠(yuǎn)方，客人描摹景象，也傳達(dá)心情 。行人離去 ，若有所失，作者感到“悄然”，覺得心里空蕩蕩蕩的?！靶标栍成铰?，斂馀紅猶戀 ，孤城闌角 ?！睂懝鲁锹渑f，借以抒發(fā)惜別之情。
作者把落日斜暉稱作“ 馀紅”。造語頗為新穎，又用移情手法，說斜陽對(duì)城樓上的一角欄桿戀戀難舍，遲遲不忍斂去它那微弱的光影。這樣描寫，就把作者的主觀感情擴(kuò)展開來，使得那種由送別而產(chǎn)生的依戀之情，一并籠罩于周圍的客觀景之上。于是主客融為一體 ，全都沉浸在離愁別緒之中。下面 ，筆鋒轉(zhuǎn)向人物 ，描寫陪同送行的歌妓。“凌波步弱”是說她感到勞頓 ?；貌苤病?洛神賦》“凌波微步，羅襪生塵”“過短亭 、何用素約 ”，是因她“步弱”而須小憩，因小憩而“過短亭”，因“過短亭。而遇“流鶯”。故下有流鶯勸我 ，重解繡鞍 ，緩引春酌 ”之事?！傲鼹L ”者即作者相識(shí)的另一歌妓。短亭巧遇，“何用素約 ”意即不用預(yù)先約好而“意外遭逢”。即相逢，因之應(yīng)“流鶯”之勸，又再下馬飲酒。
下片寫次日酒醒以后的情況，筆致更加搖曳多姿?！?不記歸時(shí)早暮，上馬誰扶，醒眠朱閣”，活畫出乍醒時(shí)的惺忪迷茫心態(tài)。昨日之事，隱約記得，但并不十分清晰 。什么時(shí)候來到這里？誰扶著自己上的馬？想來都覺恍恍惚惚 。待到“驚飚動(dòng)幕”，一陳狂風(fēng)吹動(dòng)窗幃，也吹走了幾分醉意，似乎清醒多了，但“殘醉”仍未消盡。“扶殘醉，繞紅藥”，流露著對(duì)春光的深切依戀之情 ，有這樣的深情，才能與下文的“嘆”字連接得上，而“東風(fēng)何事又惡”則緊承上文的“驚飚”二字，這種謹(jǐn)嚴(yán)縝密的結(jié)構(gòu)，也是周邦彥詞的一個(gè)特點(diǎn)。結(jié)句蕩開一筆，把煩惱拋到一旁，求得自我寬解。“任流光過卻”，也包含著一個(gè)心理活動(dòng)的過程—— 先是驚嘆春將歸去 ，繼而又對(duì)年華虛度感到惋惜，最后覺察到感慨悲傷之無濟(jì)于事，才說“任流光過卻”。“猶喜洞天自樂”，則含有退而求其次的意思，作者的內(nèi)心深處，似乎還有更高的理想追求，但在求之不得的情況下 ，也只好以此聊自寬慰了?！岸刺臁保墙栌孟杉易盅?，把自己暫時(shí)休憩的北里青樓（“朱閣”）稱作仙人的福地洞天。“猶”和“自。用來表達(dá)復(fù)雜的心情和委婉的語氣。
此詞章法上直敘中有波瀾，順敘中插逆轉(zhuǎn)，結(jié)構(gòu)精巧，波瀾起伏，詞人善用比興手法，香草美人，均有所指。詞之上片寫郊外送客，驛亭春酌；下片寫酒后賞花，感時(shí)抒情。整首詞以“扶殘醉”為轉(zhuǎn)折，把醒后追敘和惜花寄慨巧妙結(jié)合起來，層層鋪敘，步步騰挪 ，縱橫交錯(cuò)，回環(huán)曲折，寫景含情，耐人尋味，委婉的表達(dá)了詞人的身世之感和遲暮之悲。